Ambroise Thomas - Hamlet (1983) [Ape Cue] [TNTvillage]

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Ambroise Thomas - Hamlet (1983) [Ape Cue] [TNTvillage]\r\n\r\n[b]HAMLET\r\n\r\nAmbroise Thomas[/b]\r\n\r\n\r\n[img]image[/img]\r\n\r\n[img]image[/img]\r\n\r\n\r\n\r\n[img]image[/img]\r\n\r\n[b]Hamlet by Ambroise Thomas \r\nRelease Date: 01/19/1993 \r\nLabel:  London/Decca Grand Opera Series Catalog #: 433857   Spars Code: DDD  \r\nComposer:  Ambroise Thomas \r\nPerformer:  Joseph Rouleau (Bass), Dame Joan Sutherland (Soprano), Sherrill Milnes (Baritone), \r\nJames Morris (Bass Baritone), Barbara Conrad (Mezzo Soprano), Gösta Winbergh (Tenor), \r\nPhilip Gelling (Bass), Keith Lewis (Tenor), John Tomlinson (Bass Baritone), \r\nArwel Huw Morgan (), Peyo Garazzi (Tenor) \r\nConductor:  Richard Bonynge \r\nOrchestra/Ensemble:  Welsh National Opera Chorus,  Welsh National Opera Orchestra \r\nPeriod: Romantic \r\nWritten: 1868; France \r\nNumber of Discs: 3 \r\nRecorded in: Stereo \r\nLength: 2 Hours 51 Mins. \r\nDate of Recording: 04/1983 \r\nVenue:  Kingsway Hall, London\r\nLanguage: French \r\n\r\n\r\n\r\nHamlet\r\nOpera in cinque atti di Jules Barbier e Michel Carré, da Shakespeare\r\nMusica di Ambroise Thomas 1811-1896\r\nPrima rappresentazione: Parigi, Opéra (Salle Le Peletier), 9 marzo 1868\r\n\r\nPersonaggi >> Vocalità\r\nClaudius >> Basso\r\nGertrude >> Mezzosoprano\r\nHamlet >> Baritono\r\nHoratio >> Basso\r\nI becchino >> Tenore\r\nII becchino >> Basso\r\nil Re di Danimarca >> Basso\r\nLaërte >> Tenore\r\nlo Spettro del defunto re >> Basso\r\nMarcellus >> Tenore\r\nOphélie >> Soprano\r\nPolonius >> Basso[/b]\r\n\r\n\r\n\r\n[img]image[/img]\r\n\r\n	 		\r\n[b][size=5]CD1[/size][/b]\r\n\r\n - Prélude\r\n\r\n[b]Acte premier\r\nPremier tableau[/b]\r\n - Que nos chants moment jusqu'aux cieux!\r\n[i]Courtisans[/i]\r\n - Vains regrets! tendresse éphémère!\r\n[i]Hamlet[/i]\r\n - Salut au prince Hamlet!\r\n[i]Laërte[/i]\r\n[b]Second tableau[/b]\r\n - Prélude\r\n - Viendra-t-il? verrons-nous le spectre reparaître?\r\n[i]Horatio[/i]\r\n - Spectre infernal! Image vénérée!\r\n[i]Hamlet[/i]\r\n\r\n\r\n[b][size=5]CD2[/size][/b]\r\n\r\n[b]Acte deuxième\r\nPremier tableau[/b]\r\n - Entr'acte\r\n - Sa main depuis hier n'a touché ma main!\r\n[i]Ophélie[/i]\r\n - Je croyais près de vous trouver mon fils\r\n[i]La reine[/i]\r\n - L'âme de votre fils est à jamais troublée\r\n[i]Le roi[/i]\r\n - Voici les histrions mandés par vous\r\n[i]Marcellus[/i]\r\n - O vin, dissipe la tristesse\r\n[i]Hamlet[/i]\r\n[b]Second tableau[/b]\r\n - Marche danoise... Belle, permettez-nous\r\n[i]Hamlet[/i]\r\n - C'est le vieux roi Gonzague\r\n[i]Hamlet[/i]\r\n - O mortelle offense!\r\n[i]Le roi[/i]\r\n\r\n[b]Acte troisième[/b]\r\n - Entr'acte... J'ai pu frapper le misérable\r\n[i]Hamlet[/i]\r\n - Mais qui donc ose ici me suivre?\r\n[i]Hamlet[/i]\r\n - Je t'implore, ô mon frère\r\n[i]Le roi[/i]\r\n - Le voilà! Je veux lire enfin dans sa pensée!\r\n[i]La reine[/i]\r\n - Hamlet, ma douleur est immense!\r\n[i]La reine[/i]\r\n - Pardonne, hélas! ta voix m'accable!\r\n[i]La reine[/i]\r\n\r\n\r\n[b][size=5]CD3[/size][/b]\r\n\r\n[b]Acte quatrième[/b]\r\n - Entr'acte\r\n - Dans villageoise\r\n - Pas des chasseurs - Pantomime\r\n - Valse-mazurka\r\n - Scène du bouquet - Finale\r\n - A vos jeux, mes amis, permettez-moi\r\n[i]Ophélie[/i]\r\n - Le voilà! Je crois l'entendre\r\n[i]Ophélie[/i]\r\n\r\n[b]Acte cinquième[/b]\r\n - Dame ou prince, homme ou femme\r\n[i]Premier fossoyeur[/i]\r\n - La fatigue alourdit mes pas\r\n[i]Hamlet[/i]\r\n - Mais qui marche dans l'ombre?\r\n[i]Hamlet[/i]\r\n - Ecoute! Quel est ce bruit de pas?\r\n[i]Hamlet[/i]\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n[img]image[/img]\r\n\r\n[b]Giunta tre anni dopo l’interessante e non fortunato Amleto di Franco Faccio, l’opera di Thomas fu uno dei suoi più franchi e duraturi successi. Un occhio a Gounod (Fauste Roméo et Juliette soprattutto), un altro alle novità di strumentazione berlioziane, il grand-opéra come punto di riferimento per i momenti cerimoniali e per il balletto: Hamlet appare come un’abile miscela di elementi di diversa provenienza, approntata da un artefice peritissimo. Artefice che non trascurò di conferire alle linee vocali un’evidenza assai efficace, che permise ai divi Jean-Baptiste Faure (Hamlet) e Christina Nilsson (Ophélie) di trionfare. Anche la funzionalità del libretto fece la sua parte: la paralizzante evidenza del soggetto letterario fu affrontata dagli esperti Barbier e Carré secondo la disinvolta ricetta utilizzata per il Faust gounodiano. Questo significò scansione drammaturgica basata sui momenti essenziali; attenzione particolare alla vicenda amorosa; corposo inserimento di elementi decorativi.\r\nClaudio, salito al trono di Danimarca dopo la morte del fratello, sposa la sua vedova Gertrude. Laerte, partendo per la corte norvegese, affida la sorella Ofelia ad Amleto, di lei innamorato. Recatosi sugli spalti del castello di Elsinore, Amleto vede apparire lo spettro del padre, il defunto re, che chiede si vendichi l’omicidio compiuto da Claudio e il complice adulterio di Gertrude (“Je suis l’âme de ton père”). Ofelia, dubitando dell’amore di Amleto, incostante ed evasivo, vuole lasciare la corte; confida il suo progetto a Gertrude, che la convince a restare. Amleto invita un gruppo di comici alla reggia e brinda con loro (“O vin, dissipe la tristesse”); i comici, su suggerimento del principe, rappresentano la pantomima La morte di Gonzaga, che mette in scena le circostanze dell’assassinio del re. Claudio tradisce con il turbamento la propria colpevolezza e Amleto, fingendo un attacco di pazzia, lo offende strappandogli la corona. Tormentato da sentimenti contrastanti, Amleto scopre in Polonio un complice dell’omicidio paterno: respinge allora Ofelia, rinnegando il proprio amore; affronta poi, con violenza crescente, la madre, quando gli appare lo spettro che lo esorta a risparmiare Gertrude dalla vendetta. Frattanto Ofelia, impazzita per le ripulse di Amleto, si annega in un lago (“A vos yeux”). Giunto al cimitero di Elsinore, Amleto è preda dei rimorsi: sa di essere la causa della pazzia di Ofelia (“Comme une pâle fleur”). Sopraggiunge Laerte furente, che gli rivela la morte della ragazza e lo sfida a duello, mentre è in arrivo il corteo funebre; Amleto, ferito a morte, trova la forza di colpire Claudio, uccidendolo e compiendo, infine, la vendetta.\r\nFrutto di un mestiere giunto all’apice della sua maturità, Hamlet raduna un numero sostanzioso di momenti notevoli; tali sono la brillante chanson à boire “O vin, dissipe la tristesse” e il malinconico arioso “Comme une pâle fleur”, cantati da Amleto. Fama meritata ha arriso alla scena di pazzia di Ofelia “A vos yeux, mes amis... Partagez-vous mes fleurs”, che passa da cantilene patetiche a slanci di brillante, irresistibile virtuosismo, per chiudere poi in un’atmosfera irreale di grande effetto, con coro a bocca chiusa fuori scena (il tema del coro tornerà in Ariane et Barbe-Bleuedi Dukas). Una menzione particolare spetta all’apparizione dello Spettro, che alterna, per dirla con Ernest Reyer, «frasi tenere e accenti di terrore, effetti imitativi nell’orchestra, progressioni armoniche, canto patetico e melopea lamentosa... Dalla prima nota all’ultima l’interesse e l’emozione dello spettatore non fanno che aumentare». Di incantevole vacuità, infine, la musica per il balletto ‘La fête du printemps’. Dopo la ‘prima’ trionfale, Hamlet conobbe una lunga teoria di successi fino ai primi decenni del Novecento, aiutato in ciò dal favore accordatogli da cantanti celeberrimi, tra i quali Adelina Patti, Nellie Melba, Victor Maurel e Titta Ruffo, che ne diede una interpretazione entrata nella leggenda.[/b]\r\n\r\n\r\n\r\n[img]image[/img]\r\n\r\n[u][b][ About file ][/b][/u]\r\n[b]Name[/b]: Hamlet CD1.ape\r\n[b]Date[/b]: Sat, 14 Oct 2006 18:57:00 +0100\r\n[b]Size[/b]: 175,225,892 bytes (167.108 MiB)\r\n\r\n[u][b][ Magic ][/b][/u]\r\n[b]Tipo file[/b]: Monkey's Audio compressed format version 3990 with fast compression, stereo, sample rate 44100\r\n\r\n[u][b][ Hex dump ][/b][/u]\r\n[b]00000000[/b]: 4d 41 43 20 96 0f 00 00  34 00 00 00 18 00 00 00  |MAC ....4.......|\r\n[b]00000010[/b]: 1c 19 00 00 2c 00 00 00  90 a2 71 0a 00 00 00 00  |....,.....q.....|\r\n[b]00000020[/b]: 00 00 00 00 82 8d 92 fc  f8 e6 da fe 8b f7 36 43  |..............6C|\r\n[b]00000030[/b]: 65 ef 6e 30 e8 03 00 00  00 20 01 00 fc a5 00 00  |e.n0..... ......|\r\n[b]00000040[/b]: 47 06 00 00 10 00 02 00  44 ac 00 00 94 19 00 00  |G.......D.......|\r\n[b]00000050[/b]: bb 9e 00 00 c2 3c 01 00  8e 38 02 00 68 51 03 00  |.....<...8..hQ..|\r\n[b]00000060[/b]: b2 6c 04 00 a3 86 05 00  30 9e 06 00 f5 b5 07 00  |.l......0.......|\r\n[b]00000070[/b]: b0 d3 08 00 69 f0 09 00  c7 08 0b 00 b5 1e 0c 00  |....i...........|\r\n[b]00000080[/b]: 31 44 0d 00 00 99 0e 00  fa 08 10 00 7e 82 11 00  |1D..........~...|\r\n[b]00000090[/b]: d3 42 13 00 9c 94 15 00  9d 36 18 00 76 cf 1a 00  |.B.......6..v...|\r\n\r\nThis report was created by [b][url=http://fsinapsi.altervista.org]AVInaptic[/url][/b] (08-07-2011) on 23-11-2011 18:30:49\r\n\r\n\r\nVisit http://www.tntvillage.scambioetico.org/
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